一、功率阻抗问题:为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉:功放与音箱的阻抗问题小时声音无力、单薄、动态出不来,无光泽、低频显著缺少,丰满度差,声音好像缩在里面出不来。音量合适时声音阻抗问题、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时,声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系,规定听音区的声压级最好为80~85db(a计权),我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
二、功率储备量匹配:音箱:为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考:所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3倍。
功放:电子管功放和晶体管功放相比,所需的功放音箱阻抗问题储备是不同的。这是因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号颠峰,电子管功放并不明显产生削波现象,只是使音箱阻抗问题的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后,非线性畸变迅速增加,对信号产生严重削波,它不是使颠峰变圆而是把它整齐削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器,对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明,在负载有相移的情况下,其中有一台标称100w的功放,在失真度1%时实际输出功率仅有5w!由此对于晶体管功放的储备量的选取:
高保真功放:10倍
民用高档功放:6~7倍
民用中档功放:3~4倍
而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与最大的声压级应留有多少余量,应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10db,对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐,则需要留有20~25db冗余量,这样就可使得音响系统安全、稳定地工作。
三、阻抗匹配:它是指功放的额定输出阻抗,应与音箱的额定阻抗相一致。此时,功率处于最佳设计负载线状态,因此可以给出最大不失真功率,如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗,功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗,音响系统能工作,但功放有过载的危险,要求功放有完善的过流保护措施来解决,对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严。 家庭影院网www.csqsng.com欢迎您
四、阻尼系数的匹配:阻尼系数kd定义为:kd=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件,kd值便决定了音箱所受的电阻尼量。kd值越大,电阻尼量越重,当然功放的kd值并不是越大越好,kd值过大会使音箱电阻尼过重,以至使脉冲前沿建立时间增长,降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的kd值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考,最低要求:晶体管功放kd值大于或等于40,电子管功放kd值大于或等于6。
保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件,应注意音箱的等效力学品质因素(qm)与放大器阻尼系数(kd)的配合。这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小,小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0。5db(约12%)即可达到这种配合。

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(×地z× )我认为,箱体不应该用功率来衡量。或者说,功率的考虑当居于次。
理由是箱体没有插头,不直接通电,也就不产生功率。它的电流是来自于箱头,箱头通电后产生功率,电能通过喇叭线传导到箱体,推动了箱体内的喇叭(喇叭本身是有阻抗的)。那么就产生了一个概念,箱头产生的功率就好比对箱体施加了一个力,箱体能否正常工作,就看它能不能承受这个“力”。所以我们看到,在国外箱体的网站上,涉及到功率的描述都是“power handling”(所承受的功率)而不是“power”(功率)。

这个概念清楚了,那么我们选配箱体的时候,最先考虑的是什么?
对,就是箱体的阻抗和箱头的阻抗是否匹配。

规则是:箱头的阻抗不大于箱体的阻抗。

箱头的阻抗就是箱头通电后,产生的阻抗输出,在箱头背板都会标明。现在,许多箱头都设计成多阻抗输出。
就是为了匹配不同箱体的阻抗,因为往往箱体都只设计成单一阻抗。
我们看到,很多箱头的功率和阻抗输出的关系往往被描述成 600W @ 4ohm , 350W @ 8ohm, 这个ohm可以直接理解为箱体的阻抗。也就是说,当箱头接到这个阻抗的箱体时,并且后级音量(Master)开到最大时,能产生几瓦的功率。
那么箱体的阻抗是什么呢?就是箱体内多个喇叭联结后的总阻抗。
我们知道,喇叭的联结无非是串联和并联两种。举个例子,比如一个2X10箱体,每个10寸喇叭的阻抗是8ohm。如果以串联联结,那么箱体的总阻抗就是8+8=16ohm,如果以并联联结,那么箱体的总阻抗就是1/(1/8+1/8)=4ohm (根据欧姆定律)。
知道箱头阻抗和箱体阻抗的来路后,就按照上述规则搭配就不会有问题了。比如说,箱体用的是8ohm,那么箱头只要选8ohm或小于8ohm的就可以了。
刚才说过,箱头往往设计成多阻抗选择,还是举刚才的例子,比如一个箱头背板写着600W @ 4ohm , 350W @ 8ohm,那么刚该箱头接到4ohm的箱体上时,箱头就按照4ohm的阻抗工作,master开到最大,产生600W的功率。如果它接到8ohm的箱体上,它就产生8ohm,且Master最大时的功率350W。这是正常工作的情况。

说说相反的情况,如果箱头偏偏只有一个阻抗选择8ohm。而箱体的阻抗小于箱头,比如4ohm的箱体。
这样接会怎么样呢?
这里又要用到欧姆定律,对于箱头来讲,工作电压是恒定的,那么阻抗越大,电流就越小,然后产生的功率就越小(P=U*I)。8ohm的箱体产生功率,要小于4ohm的。
然而,箱体的阻抗是4ohm,它要求箱头传输更大的功率给它,而箱头只能产生8ohm的小功率,这样箱体就会要求箱头超负荷工作以提供足够的功率(箱体比较“要”啦),久而久之,箱头就可能过劳死。。。

这就是为什么选配箱体时,首要考虑的是阻抗了。请大家一定遵循以上红字规则选择箱头和箱体。

而箱体所谓的功率,文章一开头就说过,只不过是它能承受的来自箱头的功率(力)罢了,这个因素作为次要因素考虑就好。

比如我自己的箱头是Ampeg SVT-4PRO,它的阻抗输出选择就比较复杂,有单声道,双声道区分,分为三个档次,2ohm,4ohm和8ohm。以单、双声道连接箱体,根据箱体的阻抗,产生的功率也不同。
由于条件有限,也由于本人不具有探索精神。所以我就选择了最简单的连接方式:单声道连接到一个箱体:Ampeg SVT410HLF。这个箱体是4ohm的,所以连接后,箱头自动选择了4ohm的工作模式,也就是当master开到最大时,产生1200W的功率!!!哈哈,不过别恐惧,功率和音量并不是线性关系,所以音量其实没有想象中那样大到恐怖啦!
而我那个箱体,所能承受的功率仅有500W。很简单,我只要不把音量开到最大就行了,箱体就不会坏。
事实上,当Master开到12点的时候,音量已经满“震”了。所以一般使用,根本不会产生1200W的功率,也比较省电啦,呵呵。